Петер беренс был художественным консультантом компании - Контакты компаний и предприятий на Adresa.top

Архитектор Петер Беренс.

Архитектор Петер Беренс – самая примечательная личность в немецкой архитектуре и дизайне рубежа ХIX-XX веков. Принято считать, что именно он является основоположником такого направления как современная промышленная архитектура.

Беренс родился 14 апреля в 1868 г. в городе Гамбург в семье аристократов. Свое призвание он нашел не сразу. После окончания школы Кристианеум три года Петер посвящает себя изучению живописи в Гамбурге, Дюссельдорфе и Карлсруэ. В 1890 году, после женитьбы на Лили Крамер, Петер перебирается в Мюнхен. В начале своей карьеры он был художником-иллюстратором. В своих произведениях Беренс придерживается традиционного стиля.

В 1897 год – год рождения Студии искусств и ремесел. 1898 год ознаменован первыми работами Студии, получившей второе название «Мюнхенский кружок». Затем последовало плодотворное сотрудничество с периодическим изданием «Пан», в рамках которого Петер попробовал себя в качестве создателя мебельных проектов.

Петер стал чаще интересоваться светской общественной жизнью и реформами. В 1899 г. Беренс по приглашению герцога Эрнста-Людвига Гессенского становится членом группы молодых деятелей искусства Дармштадта. Беренс начал проводить эксперименты по использованию средств разных искусств в пространстве, что разжигало его интерес к архитектуре. В Дармштадте был построен дом Петера по его собственной планировке. Это событие можно назвать переломным в судьбе и творчестве Беренса. Петер покидает общество художников города Мюнхена и сменяет стиль югендстиль на умеренный стиль, отличающийся большей строгостью.

Таким образом, Петера Беренса можно считать одним из пионеров архитектурной реформы, которая проводилась на рубеже ХIX-XX веков, главным проектировщиком офисов и фабрик, возводившихся из таких материалов, как сталь, кирпич, стекло. Возглавив в 1903 г. дюссельдорфскую школу искусств, архитектор провел там ряд реформ. А в 1907 г. совместно с единомышленниками Петер создает в Мюнхене производственный союз – Немецкий Веркбунд. Благодаря сосредоточению на практике и улучшения дизайна обстановки и бытовых предметов Веркбунд скоро занял видное место среди предпринимателей, деятелей науки и искусства.

AEG

В 1907 г. Петер получает предложение поработать консультантом в компании «AEG» (Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft). Он работал над созданием имиджа компании – знака компании, облика продукции, рекламных продуктов. Поэтому именно Беренса по праву можно считать пионером индустриального дизайна. При этом Петер не входил в штат компании, он был лишь консультантом.

С 1907 г. и в течение пяти лет архитектор передавал свои знания студентам и организовал работу с помощниками. Среди них был и У. Гропиус, который впоследствии стал руководителем высшей школы строительства Баухаус.

С 1920 г. в течение четырех лет Беренс в качестве руководителя трудится в проекте по возведению здания руководства техобеспечением «Hoechst AG».

Вилла «New ways»

В 1922 г. Петера приглашает стать преподавателем венская Академия изобразительных искусств. Петер принимает приглашение, являясь также главой кафедры архитектуры Прусской академии искусств в Берлине. В 1926 г. британец Бассет-Лоук предлагает Беренсу разработать проект дома в Нортгемптоне. Вилла, получившая название «New ways» — один из первых домов Великобритании, построенный в стиле модерн.

В 1936 г. известный архитектор вызывается из Вены в Берлин, чтобы провести архитектурный мастер-класс в Прусской академии искусств при поддержке А.Гитлера. Альберт Шпеер, занимавший пост его личного архитектора, предложил кандидатуру Петера на пост руководителя возведения «AEG».

Эту идею поддержал Гитлер, которого приводили в восхищение работы архитектора. Кандидатуру отклонил идеолог Нацистской немецкой рабочей партии А. Розенберг. Несмотря на сообщение сотрудников Академии о вступлении Петера в нацистскую партию, которое помогло архитектору, зданию «AEG» не суждено было быть построенным. 27 февраля 1940 г. Петер скончался в берлинском отеле «Бристоль», спасаясь от холода, который не покидал его усадьбу.

Петер Беренс – первый промышленный дизайнер. Его смело можно назвать новатором во всем, чего касалось его творчество на заре ХХ века. Идеи Беренса распространились по всему миру благодаря ученикам. Идея корпоративного стиля, придуманная Беренсом, существенно повлияла на развитие многих компаний после войны. Нельзя недооценивать вклад архитектора в развитие стиля, получившего название «немецкий модернизм». Именно творчество Беренса обеспечило переход от югендстиля (ар-нуво) к стилю, названному индустриальным классицизмом, который соединил в своей структуре стили, присущие античному искусству.

Источник

Петер Беренс(нем.Peter Behrens; 14 апреля 1868 — 27 февраля 1940) — крупнейший немецкий архитектор и дизайнер, представитель архитектуры функционализма и стиля модерн (в Германии — югендстиль), один из основателей современной промышленной архитектуры.

Биография.

Важнейшим событием в биографии Петера Беренса было его назначение в 1906 году на должность художественного директора концерна AEG. Беренса пригласили для создания фирменного стиля, охватывающего не только продукцию рекламу, но и производственные помещения компании. В последующие годы (до 1914) он занимался там всеми видами творческой деятельности — от графического и промышленного дизайна до архитектурного проектирования.Родился в Гамбурге, учился живописи в художественных школах в Карлсруэ и в Дюссельдорфе. Работая с 1891 года в Мюнхене, стал основателем Сецессиона. В 1899 году был приглашен в Дармштадт, где, войдя в группу молодых архитекторов, живописцев и скульпторов, занимался экспериментами в совместном использовании средств различных пространственных искусств. В Дармштадте Беренс проектировал частные дома, а также построил себе дом, привлекший внимание общественности. В 1903 году стал директором Художественного и ремесленного училища в Дармштадте.

Беренс стал одним из основателей Немецкого Веркбунда, отстаивая принципы функционализма, а также использование современных материалов — стекла и стали. В 1907 году он открыл архитектурную мастерскую в Берлине, в которой начинали свою деятельность такие архитекторы-модернисты, как Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус, Ван Дер Рое

С 1922 по 1936 год Беренс возглавлял школу архитектуры при Венской академии художеств.

Петер Беренс умер в Берлине в 1940 году.

Основные проекты

В период с 1908 по 1911 годы, Беренс спроектировал для компании AEG пять крупных промышленных зданий, ставших вершиной его архитектурного творчества. Наиболее известное среди них Турбинный завод в Берлине, построенный в 1909 году,

Этот проект считается убедительным примером нового фабричного здания и ставший олицетворением промышленности как одной из наиболее важных составляющих современной жизни. Беренс пытался сделать завод похожим на ферму, придать фабричному сооружению смысл, присущий сельскохозяйственным постройкам — чувство, по которому недавно урбанизированный полуквалифицированный берлинский рабочий, возможно, еще испытывал определенную ностальгию. Беренсу принадлежит ведущая роль в создании концепции современной архитектуры Германии.

Единственная постройка Петера Беренса в России — здание Германского посольства в Санкт-Петербурге (1911—1912) один из ключевых памятников европейского неоклассицизма.

Здание считается прототипом архитектуры, которая получила развитие при тоталитарных режимах СССР и Германии в 30-е годы XX века. Интерьеры здания — вестибюль, парадная лестница, приемные залы — были выдержаны в стиле модернизированной классики. С суровым и даже аскетическим видом монументального фасада контрастировали обилие света в помещениях, изящество и роскошь отделки. Черные колонны и мощные потолочные балки вестибюля напоминали о творениях древнегреческой архитектуры. В парадной анфиладе второго этажа залы разделялись раздвижными дверьми, что позволяло при необходимости легко объединять соседние помещения. В торжественных случаях многостворчатые двери Тронного зала, выполненные из мрамора, раздвигались, и тогда за двухколонным дорическим портиком открывался Прусский зал, выходивший на Исаакиевскую площадь. Оба зала мгновенно наполнялись светом, льющимся с обеих сторон. Здание, ставшее одним из ключевых памятников европейского неоклассицизма, не сохранилось в своем первоначальном виде, став жертвой вспыхнувших в 1914 году анти германских настроений. Во время одного из погромов был сожжен Тронный зал, уничтожены произведения искусства, коллекция фарфора, а с крыши здания была сброшена скульптурная группа.

В 1921 -1925 годах Беренс создает проект завода в Оберхаузене, а в 1925-1926 проект административного здания компании Hoechst AG в духе архитектуры экспрессионизма. Кроме промышленных объектов Беренс спроектировал ряд жилых комплексов для рабочих и несколько вилл.Уделяя все больше внимания современным конструктивным решениям, в 1923 -1925 годах он проектирует виллу «New Ways» в Нортгэмптоне, которую можно отнести к ранним образцам интернационального стиля.

После прихода к власти Гитлера Беренса обвиняют в сочувствии коммунистам, что, по мнению нацистов, было отражено в его постройках. Но архитектору удается убедить власти в отсутствии связи между его творчеством и политикой. Беренс находился в пассивной оппозиции к режиму, но в то же время монументальность его построек, возвеличивавшая империалистические устремления предвоенной Германии, послужила образцом для неуклюжего псевдоклассицизма третьего рейха.

Последние работы Беренса были выполнены в духе функционализма (например, табачная фабрика в Линце, 1932—1936).

По материалам сайта «Cardesign.ru: Транспортный дизайн» (www.cardesign.ru)

Источник

Питер Беренс
Портрет Питера Беренса от Макса Либермана
Родился	14 апреля 1868. Гамбург, Северо-Германская Конфедерация
Умер	27 февраля 1940 (1940-02-27) (71 год). Берлин, Свободное государство Пруссия, нацистская Германия
Национальность	Немец
Род занятий	Архитектор

Здания	Турбинный завод AEG
Проекты	Deutscher Werkbund

Питер Беренс (14 апреля 1868 — 27 февраля 1940) был ведущим немецким архитектором и промышленным дизайнером, наиболее известным благодаря его раннее открытие Турбинный зал AEG в Берлине в 1909 году. За его плечами долгая карьера: он проектировал объекты, шрифты и важные здания в различных стилях с 1900-х по 1930-е годы. Он был одним из основателей German Werkbund в 1907 году, когда он также начал проектировать для AEG, был пионером в корпоративном дизайне, производя шрифты, объекты и здания для компании. В следующие несколько лет он стал успешным архитектором, лидером рационалистического / классического немецкого Реформистского движения 1910-х годов. После Первой мировой войны он обратился к кирпичному экспрессионизму, спроектировав замечательное административное здание Hoechst за пределами Франкфурта, а с середины 1920-х годов все чаще переходил к New Objectivity. Он также был педагогом и руководил архитектурной школой при Венской академии изящных искусств с 1922 по 1936 год. Как известный архитектор, он занимался дизайном в Германии, других европейских странах, России и Англии. Несколько ведущих имен европейского модернизма работали на него, когда они только начинали в 1910-х годах, в том числе Людвиг Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус.

Содержание

1 Биография
2 Список проектов
3 Гарнитуры, разработанные Беренсом
4 Галерея
5 Ссылки
6 Внешние ссылки

Биография

Дом Беренса в Дармштадтская колония художников : музыкальный зал с роялем Schiedmayer 1901 Промышленные часы, разработанные Беренсом для AEG в 1909 году Три версии знаменитого чайника для воды: 1,25 л, 1,0 л и 0, 75L Питер Беренс около 1913 года в своем офисе в Берлине Чертеж Беренса для предполагаемого небоскреба с видом на шлюзы канала в рамках проекта Atlantropa

Беренс посетил Christianeum Hamburg с сентября 1877 года до Пасхи 1882 года. С 1886 по 1889 год изучал живопись в своем родном Гамбурге, а также в Дюссельдорфе и Карлсруэ. он женился на Лилл y Kramer и переехал в Мюнхен. Сначала он работал художником, иллюстратором и переплетчиком кустарно. Он часто посещал богемные круги и интересовался темами, связанными с реформированием образа жизни. В 1899 году Беренс принял приглашение великого герцога Эрнста-Людвига Гессенского стать вторым членом недавно открытой Дармштадтской Колонии художников, где Беренс построил свой собственный модерн. дом в стиле 1901 года, и полностью продумано все, от мебели до полотенец, картин, керамики и т. Д. Строительство этого дома считается поворотным моментом в его жизни, когда он покинул художественные круги Мюнхена и показал В самом первом своем проекте он сам стал талантливым архитектором.

В 1903 году Беренс был назначен директором Kunstgewerbeschule в Дюссельдорфе, где он провел успешные реформы, разработав новые способы обучения дизайну. В 1907 году Беренс и еще десять человек (Герман Муфезиус, Теодор Фишер, Йозеф Хоффманн, Йозеф Мария Ольбрих, Бруно Пауль, Рихард Римершмид, Фриц Шумахер и др.) Плюс двенадцать компаний собрались, чтобы создать Немецкий вербунд. Как организация, она явно была обязана принципам и приоритетам движения Искусство и ремесла, но тяготела к классике в архитектуре. Члены Werkbund были сосредоточены на улучшении общего уровня вкуса в Германии за счет улучшения дизайна предметов повседневного обихода и продуктов. Этот весьма практический аспект сделал его чрезвычайно влиятельной организацией среди промышленников, экспертов по государственной политике, дизайнеров, инвесторов, критиков и ученых. Его работа в начале 1900-х годов включала серию выставочных залов и павильонов, крематорий и несколько частных домов, которые показывают новое направление сразу после его собственного дома в стиле югендстиль, в сторону изучения простых, прямолинейных объемов и классических источников.

Турбинный завод AEG, 1908–1909, в Моабит районе Берлина. Ранний пример индустриального классицизма.

В 1907 году AEG (Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft) нанял Беренса в качестве художественного консультанта, и его работа для AEG стала первой крупномасштабной демонстрацией. об жизнеспособности и жизнеспособности инициатив и целей Werkbund. Он разработал весь фирменный стиль (логотип, дизайн продукта, рекламу и т. Д.), И за это его считают первым промышленным дизайнером в истории. Он также спроектировал для них серию заводских зданий на их двух заводских площадках в Берлине, наиболее известный из которых 1909 AEG Turbine Factory на территории Моабит, считающийся ранним примером модернизма. Затем он спроектировал четыре новых здания на участке Humboldthain, что показало, что его не меньше интересовали массивные, смелые, классические и живописные эффекты в зависимости от контекста, а также выражения современности. Поскольку Питер Беренс был консультантом, а не сотрудником AEG, он мог свободно работать над другими проектами и развил весьма успешную архитектурную практику. В этот период в его растущем офисе было много студентов и помощников, некоторые из которых впоследствии стали ведущими модернистами, в том числе Людвиг Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье, Адольф Мейер и Вальтер Гропиус (впоследствии ставший первым директором Баухауса ).

Сразу после турбинного зала AEG он спроектировал серию больших офисных зданий в смелой монументальной классической форме, являющейся частью немецкого движения Реформистской архитектуры. Его посольство Германии в Санкт-Петербурге в 1912 году и административное здание Continental AG в Ганновере, построенное в 1912-1914 годах, являются хорошими примерами этого периода.

После Первой мировой войны его творчество снова изменилось, и, как и многие немецкие архитекторы, он исследовал темы и стили кирпичного экспрессионизма. Между 1920 и 1924 годами он отвечал за проектирование и строительство здания технического управления Hoechst AG в Höchst, недалеко от Франкфурта. Его высокий атриум, облицованный цветными кирпичами, представляющими красители фабрики, и экстерьер из темного клинкерного кирпича с башней с часами и эффектной аркой — это один из самых представительных образцов стиля в Германии.

Атриум, Хёхст, Франкфурт, 1924

В 1922 году он принял приглашение преподавать в Венской академии изящных искусств, став главой архитектурной школы, и занимал эту должность до 1936 года. а также проектирование для широкого круга клиентов по всей Европе. В 1926 году англичанин Венман Джозеф Бассет-Лоук поручил Беренсу спроектировать семейный дом в Нортгемптоне, Великобритания. Дом под названием «Новые пути», прямоугольный объем с белыми стенами (с зубчатыми парапетами), часто считается, вероятно, первым модернистским домом в Британии, и знаменует поворот Беренса к модернизму Новой объективности.

. 1925 г. его бывший ученик Мис ван дер Роэ пригласил его вместе со многими ведущими немецкими архитекторами, работающими в новом стиле, спроектировать жилое здание в Штутгарте, в районе, который сейчас известен как Вайссенхоф. Его вкладом был набор квартир в кубических объемах, позволяющих открывать многие квартиры на большие террасы.

В 1928 году Беренс выиграл международный конкурс на строительство Новой синагоги в г. Зильня, Чехия, которая была восстановлена в 2012-17 годах как культурный центр. В том же году он спроектировал реконструкцию универмага Feller-Stern в центре Загреба, Хорватия, превратив его из ар-нуво в комплекс почти De Stijl Modernist сочинение. Его вилла 1931 года на склоне холма для Клары Ганс, дочери франкфуртского промышленника Адольфа Ганса, представляла собой столь же сложную игру прямоугольных объемов, облицованных камнем, прекрасный пример Новой объективности.

В 1929 году Беренса пригласили на конкурс для проектирования зданий вокруг предложенной радикальной реконструкции Александерплац в Берлине, и хотя он занял второе место, его проекты зданий на юго-западной стороне новой площади были предпочтены последующим застройщиком, и Александерхаус и Беролинахаус были построены к 1932 году.

В 1929 году Беренсу в сотрудничестве с бывшим студентом Александром Поппом было поручено спроектировать новый завод для государственного предприятия Austria Tabak в Линце., который строился в течение длительного периода в связи с экономическими условиями, и окончательно завершен в 1935 году. Главное здание имеет очень длинный полностью горизонтальный слегка изогнутый фасад, самый яркий дизайн Беренса в стиле New Objectivity.

В 1936 году Беренс покинул Vie нна преподавать архитектуру в Прусской Академии художеств (ныне Akademie der Künste ) в Берлине, как сообщается, с особого одобрения Гитлера. Беренс участвовал в планах Гитлера по восстановлению Берлина вместе с заказом новой штаб-квартиры AEG на знаменитой оси север-юг Альберта Шпеера. Шпеер сообщил, что его выбор Беренса для этой комиссии был отвергнут могущественным Альфредом Розенбергом, но его решение поддержал Гитлер, который восхищался посольством Беренса в Санкт-Петербурге. Беренс умер в отеле «Бристоль» в Берлине 27 февраля 1940 г., когда искал убежища от холода в своем загородном имении.

Список проектов

Посольство Германии в Санкт-Петербурге, 1912 г. Квартира в «Вайссенхоф» здание, Штутгарт, 1927 1900–1901: Дом Беренса на Матильденхёэ в Дармштадте
1905–1907: Вилла Обенауэр в Саарбрюккене
1905–1908: Крематорий Эдуарда Мюллера в Хаген-Дельштерне
1906: Дизайн интерьера государственной и городской библиотеки в расширении Музея искусств Дюссельдорфа
1908–1909: Турбинный зал AEG, Берлин-Моабит
1908–1909: Дом Шредера в Хагене (разрушен во время Второй мировой войны)
1909–1910: Дом католического братства в Нойсе
1909-1910: Вилла Куно в Хагене
1909-10: Завод высокого напряжения, AEG, Берлин — Гумбольдтхайн
1910: Эллинг «Электра» для берлинской гребной компании «Elektra» в Берлине-Обершеневейде, основанной в 1908 году как гребной клуб для служащих и государственных служащих AEG
1910: Выставочный зал (временная деревянная конструкция, названная Hetzerhalle) для Немецких железных дорог с пролетом 43 метра для Всемирной выставки в Брюсселе в 1910 году, построено предпринимателем Отто Хетцером из Веймара
1911: Газовый завод Ост во Франкфурте-на-Майне, Остхафен
1911: Заводское поселение AEG в Хеннигсдорфе
1911–1912: Дом Маннесманна в Дюссельдорфе
1911–1912: Посольство Германии в Санкт-Петербурге
1911–1912: Дом государственного архитектора CH Goedecke в Хагене
1911–1912: Дом Виганда, дом археолога и директора музея Теодора Виганда в Берлине-Далеме, сегодня резиденция Немецкого археологического института
1912 : Завод AEG Large Motors, Берлин — Гумбольдтхайн
1912–1914: Административное здание Continental AG в Ганновере (пристройка 1919–1920), сегодня Дом экономического развития
1913: AEG Завод малых моторов, Берлин — Гумбольдтхайн
1914: Офисное здание Frank Lehmann в Кельне, 37 Унтер Заксенхаузен Александерхаус и Беролинахаус, Александерплац, 1932
1914–1917: Завод национального Автомобильное общество (NAG) в Берлине-Обершеневейде (позже завод телевизионной электроники, названный Peter- Behrens-Bau )
1915: Лесное поселение Вульхайде в Берлине-Карлсхорст, Хегемейстервег
1918: Oberschöneweide поселение в Берлине (построено в 1919–21 по планам других, Беренс спроектировал только несколько домов на одну семью)
1919: поселение рабочих и мастеров для Deutsche Werft AG в Гамбурге-Финкенвердере
1921–1925: Здание технического управления Hoechst AG в Франкфурт-Хёхст
1921–1925: Административное здание Gutehoffnungshütte в Оберхаузене
1925: Могила Фридриха Эберта в Гейдельберге, на горном кладбище
1925-1926: Колледж св. Бенедика t в Зальцбурге
1926: «Новые пути», Нортгемптон, Великобритания
Табачная фабрика, Линц, 1929-35 1927: Многоквартирный дом в Weißenhofsiedlung в Штутгарте (участки 31 + 32)
1928: Реконструкция универмага Feller-Stern, Площадь Бана Елачича в Загребе, Хорватия
1928–1929: станции метро, линия U 8 в Берлине (Moritzplatz, Bernauer Straße, Voltastraße, разработан в 1912 г.)
1928-1930: Франц-Домес-Хоф в Вене — Маргаретен
1929: Резиденция Курта Левина в Берлине-Николассее, Waldsängerpfad 3
1929–1930: Группа многоквартирных домов в Берлине — Вестенд, Боливаралле 9
1929-1931: Вилла Ганс в Кронберг-им-Таунус, Falkensteiner Straße 19, Hesse
1929-1931: Синагога в ilina, Kuzmányho 1
1929-1935: Табачная фабрика в Линце (с Александром Поппом)
1930–1932: Александерхаус и Беролинахаус в Александерплац в Берлине
1931: Дом «Ring der Frauen» на Немецкой строительной выставке в 1931 году в Берлине-Шарлоттенбурге (снесен)
1932–1933: дом Гогенланке недалеко от Нойштрелица (планируется как отдельный дом престарелых, частично завершено)
1933–1951: Церковь Христа Царя в Линце (с Александром Поппом, Хансом Фейхтльбауэром и Хансом Фошумом)

Гарнитуры, разработанные Беренсом

Все шрифты отлиты Klingspor Type Foundry.

Behrens-Schrift (1901-7)
Behrens-Antiqua (1907- 9)
Средневековый Беренс (1914)

Галерея

Дом Беренса, Матильденхёэ в Дармштадте, 1901 г.
Крематорий Эдуарда Мюллера, Хаген-Дельстерн, 1908 г.
Завод высоких напряжений, AEG, Берлин -Моабит, 1909-10
Завод больших двигателей, AEG Берлин-Гумбольдтхайн, 1912
Посольство Германии, Санкт-Петербург, 1912
Mannesmann-Haus, Дюссельдорф, 1912
Офисное здание, Унтер Заксенхаузен 37, Кёльн, 1914 г.
Офисы Continental AG, Ганновер, 1912 г. -14
Национальное автомобильное общество (NAG), Берлин, 1914-17 гг.
Административное здание Hoechst, Франкфурт, 1921-24 гг.
Администрация Hoechst, Франкфурт, 1921-25 гг.
склад Gutehoffnungshütte, Оберхаузен, 1921- 25
Могила Фридриха Эберта, 1925 г.
Колледж Св. Бенедикта, Зальцбург, 1926 г.
Универмаг Feller-Stern, площадь Бана Елачича, Загреб, 1928 г.
Franz Domes Hof, Вена, 1928-30 гг.
Вилла Ганс, Кронберг, 1931
Синагога, Жилина, Словакия, 1929-31 гг.
Александерхаус и Беролинхаус, Александерплац, Берлин, 1930-32 гг.
Табачная фабрика, Линц, Австрия, 1929-35 гг.
Табачная фабрика, Линц, 1929-35 гг.

Ссылки

Источники

Борски, Марош (2007). Архитектура синагоги в Словакии: к созданию мемориального ландшафта потерянной общины. Докторская диссертация, Hochschule für Jüdische Studien, Гейдельберг. По состоянию на 23 ноября 2014 г.
A. Виндзор (1981): Питер Беренс: архитектор и дизайнер, Humanities Press Intl; Первое издание для США, ISBN 0-85139-072-2
Стэнфорд Андерсон (2002): Питер Беренс и новая архитектура для двадцатого века, MIT Press, ISBN 0-262-51130-4 ISBN 978-0262511308
Питер Беренс (1990): Питер Беренс: Umbautes, Licht Prestel Pub, ISBN 3-7913-1059-3 (немецкое издание)
Кэтлин Джеймс-Чакраборти (2000): немецкая архитектура для массовой аудитории, Routledge, ISBN 0-415-23654-1
Ina Bahnschulte-Friebe: Künstlerkolonie Mathildenhöhe Darmstadt 1899–1914. Дармштадт: Institut Mathildenhöhe 1999, ISBN 3-9804553-6-X (на немецком языке)
Георг Кравец: «Питер Беренс им дриттен Райх», Weimar 1995, VDG, Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften, ISBN 3-929742-57-8 (на немецком языке)
Клаус Дж. Зембах: 1910 — Halbzeit der Moderne. Штутгарт: Hatje 1992, ISBN 3-7757-0392-6 (на немецком языке)

Внешние ссылки

Виртуальная галерея с проектами Беренса для AEG
Синагога в Жилине, Словакия, спроектированная Петером Беренсом
Синагога Neolog в Жилине Прикрепленная мемориальная доска: «Эта синагога была построена всемирно известным архитектором. Питер Беренс, в 1933–1934 годах, на том же месте, что и первоначальная синагога, построенная в 1881 году. До прихода фашизма она служила местом еврейского поклонения. Вторая мировая война трагически повлияла на жизнь словацких евреев, в то время 3600 евреев составляли 19000 жителей Жилины. После войны вернулись только 500 выживших евреев. С конца войны здание использовалось городом в культурных и образовательных целях, а также как технический колледж. Еврейская община Жилины, 1934–1996 ».
Рояль Шидмайеров из музыкальной комнаты Дома Беренс 1901
Газетные вырезки о Питере Беренсе в Архиве прессы 20 века из ZBW

Источник

Что общего между зданием германского посольства на Исаакиевской площади

и этим чайником?

То, что их спроектировал один и тот же человек — Петер Беренс.

Дом германского посольства в Петербурге известен тем, что после объявления войны Германией (1914) наши люди посольство разгромили, а скульптуры с кровли частично поскидывали и утопили в Мойке

За 7 лет до этого события, в 1907-м году немецкая фирма «AEG» пригласила декоратора и архитектора Петера Беренса в качестве художественного консультанта. Впервые художник принял участие в работе большого промышленного предприятия — AEG тогда была самым крупным производителем электрической продукции в Старом Свете.

Бытовая электрическая техника только входила в жизнь и маскировалась под изделия прошлого подобно тому, как первые автомобили маскировались под кареты. Но электрический чайник — это не его закопчёный брат с плиты, он принципиально другой. Необходимо было донести эту мысль до покупателя, нужна была новая эстетика для новых вещей. Так Беренс стал первым промышленным дизайнером.

Он убрал нарочитую техничность, пугавшую потребителя. Он твёрдой рукой избавился от орнаментов, оставив только чистые геометрические формы — шестигранники, овалы, круги. Он отказался от архаических форм, дал целесообразности гармонию, скрестил художественную выразительность и технологичность.

Электрические чайники до

и после Беренса

Вентилятор AEG до и после

1900 и 1907:

Так закончилась эпоха завитушек.

Попутно Беренс первым придумал для фирмы то, что потом назовут корпоративным стилем — логотип, шрифты, единое фирменное оформление каталогов, рекламы и магазинов

Параллельно Беренс продолжал строить.
Крематорий в Хагене (1907)

Турбинная фабрика AEG в Берлине — образец промышленного здания (1909)

Эскиз Гибралтарской дамбы Атлантропы — проекта по осушению Средиземного моря (1920-е)

Административное здание во Франкфурте-на-Майне (1924)

Синагога в Жилине, Словакия (1931)

Гитлер высоко ценил работу Беренса в Петербурге и доверил ему разрабатывать здание в рамках проекта грандиозной перепланировки Берлина (Германия-столица мира — Welthauptstadt Germania)

(как доверие Гитлера сочеталось с проектом вышеуказанной синагоги я, право, затрудняюсь сказать)

Что ещё? Ах да: Петер Беренс — автор шрифта для надписи на Рейхстаге «Немецкому народу» (1916):

http://www.pbase.com/luap/german_fans_
http://fotograf-lib.com/book/101-dizajn-istoriya-i-teoriya/19-peter-berens-pervyj-promyshlennyj-dizajner.html
http://www.dieselpunks.org/profiles/blogs/the-red-factory
http://history-foto.livejournal.com/127793.html
http://www.citywalls.ru/house2537.html

Источник

Петер Беренс — первый промышленный дизайнер, один из крупнейших немецких художников и архитекторов. Он является основоположником промышленного дизайна современности. Также он был одним из основателей германского Веркбунда и мюнхенского Сецессиона. Большую известность Беренс получил в качестве представителя архитектуры функционализма. Он был сторонником преобразований и использования новых технологий, конструкций и материалов, например, стекла или стали.

Биография

Петер Беренс родился в Габсбурге в 1868 году. Живописи он учился в художественных школах Дюссельдорфа и Карлсруэ. Если посмотреть на его ранние работы Петера Беренса, станет ясно, что он с самого начала был приверженцем модерна (в Германии — югендстиль). В 1897 году он посетил Италию, и после возвращения стал одним из организаторов мюнхенских объединенных мастерских. Спустя год Беренс стал заниматься формообразованием промпродукции, и в этом же году его пригласили в Дармштадт. Там архитектор построил свой дом. Он не только сам спроектировал конструкцию, но и разработал все элементы интерьера, вплоть до кухонных ножей. Этот дом является примером симбиоза искусства и ремесла, в нем просматривается не только влияние югендстиля, но и индивидуальный стиль Петера Беренса, который ярче всего проявится в поздних работах.

Как выглядит дом Беренса, можно увидеть на фото.

Карьера

В 1902 году проходит первая международная выставка в Турине. Архитектор разрабатывает дизайн для немецкой экспозиции, где воспроизводится фирменный стиль Петера Беренса, получивший название «стиль Заратустры».

Следующие четыре года Беренс возглавляет дюссельдорфскую художественную школу. В 1906 году его приглашают занять пост художественного директора концерна AEG, с которым ранее работали Ото Экманн и Адольф Мессель. Беренс разработал фирменный стиль компании, который распространялся не только на рекламу и продукцию, но и на дизайн производственных помещений и квартир рабочих. Разнообразная продукция была подчинена единому принципу стилеобразования, который основывался на повторах определенных геометрических элементов: кругов, овалов, шестигранников. Истоком формообразования стали утилитарные инженерные формы, которые Беренс гармонизировал и привел к определенным пропорциям и ритму. Он исключил всю орнаментацию и традиционные формы.

Архитектура Петера Беренса — это новый способ преобразования технических требований в творческие решения. Его художественному таланту не помешали даже узкие рамки, которые представляет промышленность и техника. Работа архитектора и художника в AEG стала первым примером фирменного стиля, практика которого получила впоследствии большое распространение и теперь является одним из главных инструментов деятельности дизайнера. Однако помимо всего прочего, Петер Беренс занимался проектированием производственных зданий концерна. В 1909 году был построен турбинный завод, дизайн которого символизировал важность промышленности как части современной жизни. Он стал «храмом индустриальной мощи» и произведением искусства.

Промышленность и творчество

Архитектор Петер Беренс развивал идею о том, что принципы построения промышленного здания универсальны. Он использовал это при проектировании представительского здания посольства Германии в Санкт-Петербурге. Корпус располагается на Исакиевской площади и характерен отчужденностью и масштабом. В проектировании интерьеров вестибюля, приемных залов и парадной лестницы Беренс придерживался стиля модернизированной классики.

Монументальность, суровость и аскетизм фасада контрастируют с изяществом отделки внутри здания, с обилием света и роскошью. Мощные потолочные балки и черные колонны в вестибюле напоминают о древнегреческой архитектуре. На втором этаже в парадной анфиладе для разделения залов использованы раздвижные двери, что носит и утилитарный характер: при необходимости несколько залов можно легко объединить в одно помещение. В торжественных случаях Тронный зал, отделанный мрамором, соединяется с Прусским залом. Вход в него зрительно отделяет двухколонный дорический портик. К сожалению, здание посольства не дошло до наших дней в первоначальном варианте. Антигерманские настроения, вспыхнувшие в 1914 году, вылились в большой погром. В результате него Тронный зал был сожжен, многие произведения искусства тоже пострадали, группа скульптур, располагавшихся на крыше здания, была сброшена. Здание посольства — единственная работа Беренса в нашей стране.

Монументальность как стиль

Турбинная фабрика в Берлине, которую спроектировал Петер Беренс, впечатляет своей монументальностью, однако этот эффект достигнут не обилием парадных атрибутов, не массивностью фасада, а именно масштабом всего сооружения, громадными размерами фабрики. Обывателем здание фабрики далеко не сразу воспринимается как технологический объект. Оно несет в себе идею всепобеждающей силы, которая рождается в симбиозе действий человека и машины. Интересен тот факт, что в проекте отсутствовали любые декоративные стилизации, а само здание стало первым в Германии сооружением, построенным из стекла и стали.

На фото — знаменитое здание Турбинного завода, ставшее достопримечательностью. Петер Беренс использовал здесь фирменный стиль, разработанный для компании AEG: нет стандартизированных углов и геометрических форм, однако все элементы носят и утилитарный характер.

Философ искусства

Беренс писал, что монументальное искусство можно назвать важнейшим элементом, отражающим культуру эпохи. Однако, по мнению знаменитого архитектора, монументальность — это далеко не просто пространственное величие. Монументальными вполне могут быть и здания относительно небольших размеров, и неважен тот факт, что они не могут не впечатлять одиночного зрителя. Монументальные произведения должны воздействовать на широкие массы, только тогда их величие проявляется в полной мере.

Также Беренс говорил, что монументальная величавость не выражается материально. Она воздействует на умы людей с помощью средств, которые гораздо глубже. Это пропорции и соблюдение закономерностей, способных проявиться в архитектурных взаимосвязях.

Другие работы

Берлинская фабрика высоких напряжений, здание которой было спроектировано Беренсом в 1910 году, — это выражение четкой организованности сложных конструкций в симметричном построении элементов. Шинелевский классицизм здесь показан более четко, нежели в здании турбинной фабрики. Также к традиционному стилю тяготеет и здание администрации концерна Маннесмана, расположенного в Дюссельдорфе. Он интересен как прообраз типового офиса, который утвердился спустя несколько десятилетий. Сейчас мы можем увидеть его практически в любом современном офисном помещении: это большое помещение с гибкой планировкой, обеспечивающейся за счет множества перемещаемых перегородок.

Фабрика малых моторов, построенная по проекту Беренса в 1912 году, тоже является примером того, как знаменитый архитектор использовал подобный прием. Длинный фасад здания фабрики будто бы разделен вертикальными линиями цилиндрических пилонов, составляющих упрощенный ордер.

Мировоззрение

На архитектора оказали сильное влияние Первая мировая война и послевоенные годы. Он понимает истинное значение националистического шовинизма и его связь с антидемократическими силами. На волне смятения и разочарованности Беренс сближается с экспрессионистами. Он начинает черпать новый язык выразительности в искажении тех приемов, что были характерны в предвоенные годы для националистического романтизма, однако он не исключает из работы и рациональность организации целого.

Общественная деятельность

Помимо работы над проектами, Петер Беренс возглавлял дюссельдорфскую Художественно-промышленную школу. С 1922 по 1936 г. руководил еще и венской школой архитектуры при Академии изобразительных искусств. Как архитектор он оказал сильное влияние на авангардистов Австрии и Германии. Беренс занимался вопросом рационализации строительства и заложил основы этого направления. Многие из теоретических принципов проектирования, которые разработал Петер Беренс, нашли отражение и продолжение в творчестве его учеников. Этот человек был не только талантливым архитектором, но и хорошим педагогом. В его мастерской побывали Людвиг Мис ван дер Роэ, а также проектировщик немецкого Баухауса Вальтер Гропиус, который с 1938 года был профессором архитектуры в Гарвардском университете. Некоторое время у Беренса учился и Ле Корбюзье.

Заключение

Петер Беренс в своем творчестве всегда больше полагался на расчет, нежели на эмоциональность. Этот архитектор имел дар к созданию гармоничных и функциональных тектонических структур, основанных на технических конструкциях. Главная заслуга Беренса — это внедрение творческих элементов в промышленность. Именно он заложил основы профессии, которая сейчас получила название «дизайнер». Петер Беренс смог доказать, что промышленные здания могут быть не только утилитарными структурами, но и монументальным, патетическим искусством. Он наглядно показал наличие огромного художественного потенциала, который заключен в приемах формообразования.

Источник

14 апреля 1868 года родился Петер Беренс, крупнейший немецкий художник и архитектор, один из основоположников современного дизайна, один из основателей Мюнхенского Сецессиона и Германского Веркбунда. Беренс известен, прежде всего, как представитель архитектуры функционализма и сторонник использования новых конструкций и материалов, таких, как стекло и сталь.

Компания АЭГ. Турбинный завод, 1909 г.

Родился в Габсбурге. В 1886-1889 гг. учился живописи в Художественных школах в Карлсруе и в Дюссельдорфе. Его ранние живописные работы демонстрируют его приверженность югендстилю.
В 1897 г. , после посещения Италии, явился одним из основателей объединенных мастерских в Мюнхене. С 1898 г. начинает заниматься формообразованием промышленной продукции.
В этот год Беренс был приглашен в Дармштадт, где великий герцог Эрнст Людвиг Гессенский основал поселение художников. Здесь Беренс построил свой собственный дом, для которого он разработал дизайн каждого элемента, начиная от проектирования конструкции и заканчивая дизайном кухонных ножей. В дизайне дома соединились искусство и ремесло, влияние югендстиля и индивидуальный стиль Беренса, особенно проявившийся в его более поздних работах.

В 1902 году Беренс разработал дизайн для немецкой экспозиции на первой международной выставке в Турине. Здесь воспроизведена своеобразная манера Беренса, его так называемый «стиль Заратустры».

С 1903 по 1907 гг. Берен был директором художественной школы в Дюссельдорфе. В это время он принимал активное участие в работе Немецкого производственного союза (Веркбунда).
Важнейшим событием в художественно-техничекой жизни того времени было приглашение Петера Беренса художетвенным директором Всемирного электро-технического концерна AEG (1906), для которого ранее работали Адольф Мессель и Ото Экманн. Продукция AEG была рассчитана в основном на экспорт, и, по мнению промышленников, для ее успешного продвижения на мировом рынке требовалось создать какой-то свой художественный почерк. Хозяева фирмы интересовались не столько эстетикой вещей, сколько задача завоевания мирового рынка. Беренса пригласили для создания фирменного стиля, охватывающего не только продукцию рекламу, но и производственные помещения. Подобный заказ означал, что появилась необходимость в создании индивидуального облика компании, разработки единого стиля изделий, их фирменной идентификации. Беренс первый воплотил эту концепцию на практике.
Для AEG Беренс проектировал каталоги, прейскуранты, электроприборы, выставочные стенды, а также производственные здания и квартиры для рабочих. Художник-практик, пришедший в дизайн от станковой живописи и графики, он один из первых ощутил новые задачи, встающие перед дизайнером в индустриальном обществе. Беренс очень последовательно проводил линию на подчинение разнообразной продукции одному принципу стилеобразования. Внешняя форма его вещей строилась в основном на повторах нескольких геометрических элементов — шестигранников, кругов, овалов. Истоками формообразования этих вещей были инженерные, утилитарные формы, гармонизированные и приведенные к определенному ритму и пропорциям. Никаких традиционных форм, никакой орнаментации. Геометризация формы, ее предельная ясность, отражали и техническую точность производственного процесса, и социокультурную обозначенность вещи (чайник из элемента кухонной утвари стал украшением столового буфета и принадлежностью церемонии чаепития). Открытый Беренсом способ перевода технических требований в пластические решения путем использования тех малых степеней свободы, которая представляет техника, свидетельствует о его большом художественном таланте.
Разработанная для АЭГ Беренсом программа явилась по сути одной из первых программ «фирменного стиля», получивших впоследствии широкое распространение, и являются сегодня одним из ведущих инструментов дизайнерской деятельности.

Помимо фирменного стиля Беренс проектировал для АЕГ произволственные здания. Турбинный завод, построенный им для АЭГ в 1909 г., стал намеренным олицетворением промышленности как одного из наиболее важных составляющих современной жизни. Не имеющий ничего общего с откровенной простотой проектов из железа и стекла (таких, как железнодорожные дебаркадеры XIX в.), турбинный завод Беренса был задуман как произведение искусства, храм индустриальной мощи. Принимая власть науки и промышленности с пессимистическим смирением, Беренс пытался сделать завод похожим на ферму, сообщить фабричному сооружению смысл общей цели, присущий сельскохозяйственным постройкам,- чувство, по которому недавно урбанизированный полуквалифицированный берлинский рабочий, возможно, еще испытывал определенную ностальгию.

Осуществляя идею универсальности принципов построения промышленного здания, Беренс использовал эту схему для представительского здания Германского посольства в Санкт-Петербурге, на Исаакиевской площади (1911-1912), которое также отмечено отчужденностью и сверхчеловеческим масштабом. Интерьеры здания — вестибюль, парадная лестница, приемные залы — были выдержаны в стиле модернизированной классики. С суровым и даже аскетическим видом монументального фасада контрастировали обилие света в самом здании, изящество и роскошь отделки. Черные колонны и мощные потолочные балки вестибюля напоминали о творениях древнегреческой архитектуры. В парадной анфиладе второго этажа залы разделялись раздвижными дверьми, что позволяло при необходимости легко объединять соседние помещения. В торжественных случаях многостворчатые двери Тронного зала, одетого в мрамор, раздвигались, и тогда за двухколонным дорическим портиком открывался Прусский зал, выходивший на Исаакиевскую площадь. Оба зала мгновенно наполнялись светом, льющимся с обеих сторон.

Здание не сохранилось в своем первоначальном виде, оно стало жертвой вспыхнувших в 1914 году антигерманских настроений (Во время одного из погромов был сожжен Тронный зал, уничтожены произведения искусства, коллекция севрского фарфора, а с крыши здания была сброшена скульптурная группа). Практическая работа Беренса имела огромное значение для формирования нового вида деятельности — художественного конструирования и нашла много последователей как в самой Германии, так и за рубежом.

Первая мировая война принесла Беренсу разочарования и творческую депрессию, он мало строил в то время.

Сооружённый вскоре после войны комплекс производственных зданий завода в Оберхаузене (1921 — 1925 гг.) — образец рационального стиля, которому архитектор остался верен до конца.

В последние годы жизни мастер занимался проектами крупных промышленных и административных зданий и ансамблей. Функциональное осмысление производственного процесса и придание ему эстетического смысла — вот основы, которые он заложил для дальнейшего развития мировой промышленной архитектуры.

Умер Беренс в Берлине 27 февраля 1940.

Выдвинутые Беренсом идеи нашли свое продолжение и развитие в послевоенной немецкой эстетике, работах Баухауза, известных архитекторов — учеников Беренса: Вальтера Гропиуса, Людвига Мис ван де Рое, Ле Корбюзье.

По материалам:
«История архитектуры. Утопии и реальность», том 1, А.В.Иконников
«История дизайна», 1 том, С.Михайлов
«Современная архитектура», К. Фремптон
dsn.incub.ru

Источник